心居

看了三集～作为一个上海人➕外地家属的配置，都有被伤害到。被无限放大的小心思小算盘，十分生硬的角色刻板营造，一点没有代入感。单薄肤浅，没味道，就跟在街边看人吵架一样～喧嚣，但却又没有市井之气。非要说刻画上海生活，还是很打call《爱情神话》，一个电影都能把人细腻塑造出来。而一个电视剧在搞什么东东～涩涩的感觉～

滕华涛执导的新剧《心居》，改编自鲁迅文学奖得主滕肖澜的同名小说，由滕肖澜担任编剧，还请来海清、童瑶两大青衣坐镇。这类经由严肃文学改编的电视剧，最大的挑战是小说和电视剧属于两种不同媒介，如何让改编在符合电视剧通俗化、大众化审美特征的同时，保持格调？

小说《心居》说的是四代同堂的顾家这一大家子的故事，顾老太有三个子女，三个子女也都是花甲之年了，小说更多讲述的是顾家第三代人的故事——三十岁左右的男男女女的爱恨情仇，以此反映上海市民生活里的人情世故、家长里短。剧集改编大体延续了这一风格，它偏向于群像戏。

不过，这部剧先声夺人的，是冯晓琴（海清 饰）与顾清俞（童瑶 饰）这对姑嫂。

“姑嫂关系”一向是中国家庭伦理剧热衷于呈现的关系，甚至不比婆媳关系看点少。小说里经由冯晓琴的心理活动，把这层关系说得非常精准：“都说婆婆难对付，她本来还庆幸自己没这烦恼，谁晓得摊上个大姑子，更是难搞。婆婆再麻烦，年纪摆在那里，总有出头的一天，大姑子就不同了，年纪相仿，更别提还是个双胞胎。真正是此恨绵绵无绝期了。”再加上一有姑嫂对峙的戏份，观众就可以看到海清与童瑶互飙演技，自然就成为电视剧《心居》最好看的部分。

冯晓琴父母是安徽的农民，她没学历，在老家还有一个私生子（对外都说是她弟弟），要在上海立足，她想到的法子是嫁个有本地户口的上海人。好在冯晓琴人长得漂亮，也机灵。她搞定了顾清俞的弟弟顾磊（姚一奇 饰）。

小说里的顾磊个子不高，有点腿疾，工作靠姐姐找的，考个财会证总是考不下来，甚至暗示他是阳痿，所以顾磊很清楚冯晓琴看上他的理由，“这男人要不是上海人，再加上有套房子，勉强能过日子，就算天底下男人全死光了，也不会跟他”。

剧里让顾磊的形象稍稍正面了一点，但他的“笨”、不思进取、没主见还是一以贯之。剧中也增加了一些小细节体现冯晓琴与顾磊的感情——虽然她对他曾有算计，但时间久了的确也有很深的情分。比如冯晓琴一边把顾磊赶出来睡沙发，一边又在他熟睡后放了一只玫瑰在他手机上，一脸憨笑地祝福丈夫生日快乐。

海清把冯晓琴这个角色立住了。她勤恳、顾家、任劳任怨，也有私心，懂得为自己算计，很会看人脸色。就像小说里公公对她的形容的，“有些心机，也不是那种吃相极差的”。

顾清俞与顾磊是双胞胎，顾清俞是姐姐。与顾磊的窝囊不同，顾清俞是新时期精英女性的代表：经济独立、精神独立、人格独立。小说里有提到，小时候由于顾清俞的大意，致使顾磊落下了跛腿的残疾，所以她“要保他一生周全”，一直特别关照弟弟。顾清俞当然很清楚冯晓琴选择顾磊的原因，加上她清楚冯晓琴的“黑历史”，顾清俞对冯晓琴有些反感。

特别值得一提的是，小说里的姑嫂关系总体上是非常克制的，“外头平滑，尖刺往里长，像脚上的鸡眼。除非连根拔，否则越碰越疼，表面看还没什么异样。连叫屈也无从谈起”，没多少我们想象中的“互撕”。

比如顾清俞知道其实也清楚自己“歧视”冯晓琴，多少是把人分为三六九等，她很清楚这是不对的，只是感情上她还是忍不住。

包括剧中促使冯晓琴离家出走、顾磊意外死亡那场戏，小说里顾清俞是背后说了冯晓琴，但并没有太过分。小说里冯晓琴打算买个店面，顾清俞没反对，“我可以借给你们，没问题。你记住，别说你自己，就是我和爸爸，也是希望你跟她白头到老的，毕竟孩子都那么大了。我们的宗旨是，不害人，但也要防她有什么想法。这种例子太多了，你自己心里要有数”。

之后还补了一段顾清俞的心理活动：“冯晓琴若是她亲妹妹，顾磊是妹夫，今日这话便要反过来说了。说到底还是立场不同，是非对错倒是另一层面的问题了。”

这其实才是小说《心居》的“好”——它对人物的呈现、对人与人关系的呈现，是克制的、宽宥的、体面的。它知道没有绝对白或黑的人性，大家都有难处与苦楚，也各有立场和私心，“说错也错，说对也对，有些事也着实是说不清的。真正做人的道理，便是夹在那些说不清理不尽的缝隙里。无可无不可，那些灰色地带，才是一言难尽的人生”。

剧集改编时，部分新增的姑嫂对手戏，还是有这份克制的味道在。比如冯晓琴要买房，让丈夫找顾清俞借，顾清俞恰好也要买房，就拒绝了。实际上她主要是防着冯晓琴。拒绝后，顾清俞要走了，冯晓琴就送了她。

两个人对话都是互夸。顾清俞夸家里没了冯晓琴不行（潜台词：你别想搬出去住），冯晓琴嘴里亲切叫着阿姐，说你经常贴补家用（潜台词：奶奶爸爸都是我在照顾）。

冯晓琴说顾磊要是有顾清俞一半本事，她要笑醒了（潜台词：你弟不行，你倒天天防着我），顾清俞说我弟也有优点，我弟心善、不争不抢（潜台词：不然也不会由着你摆布）……

两个人面上都微笑以待，可一转身，笑容消失，脸垮下来，心理肯定都在说对方太厉害。做人的道理就在这表面的笑容里。

作为大众电视剧，《心居》还是有了更多通俗化、戏剧性和话题性的改编，更多凸显了姑嫂的冲突，也就有了一些在社交网络上讨论度颇高的“互撕”名场面。

比如冯晓琴要买房，顾清俞不让，还拉了伯母和婶婶来挡，让冯晓琴爆发了。事实上，小说里冯晓琴倒没非买房不可，顾清俞也没有一而再地让父母弟弟防着冯晓琴。

更大的改编是顾磊意外死亡，家人其实也没怎么怪冯晓琴，这事儿很快就过去了。冯晓琴要告邻居，顾清俞以为冯晓琴是想讹钱，但这话她没说出口，仅仅是旁敲侧击问冯晓琴是不是有什么困难，可以提出来。顾清俞心里想到的是，“愈是这种时候，愈是不能闹开，否则就散架了，也让旁人看笑话”。

到了剧集我们都知道了，这场戏姑嫂撕得颇为惨烈。冯晓琴怪顾清俞挑拨，顾清俞认为是冯晓琴逼死了顾磊，最后是冯晓琴使出“杀手锏”，认为是顾清俞抢走了弟弟的福气，把弟弟的阳寿也抢走了。

这类互撕场面，的确是演员飚演技的时候，社交媒体的讨论度也非常高。笔者个人倒不是那么喜欢，多少是让冯晓琴、顾清俞显得“不体面”了，这不是她们小说中的样子。小说里的冯晓琴没那么“势利”，没一个劲要求丈夫找顾清俞借钱买房；顾清俞在家里虽有话语权，却也不至于三天两头在家人面前说冯晓琴坏话，一有什么“坏事儿”就怀疑到冯晓琴头上。

剧集有着话题和热度的考量，新增的一些姑嫂对手戏主要是向“撕”的那一边走，大家为支持冯晓琴还是顾清俞吵来吵去，热度也就有了。

比如小说中并没有冯晓琴送外卖这一出，剧中冯晓琴送了好几集的外卖，辛苦得要死，结果恰好被顾清俞撞见她与客户的“亲密”举动（是误会），顾清俞回家跟家人说，奶奶立即阴阳怪气“顾磊才走几天，我看她那小心思又活络起来了”。从气人的角度看，目的是达到了，却也让顾家人厚道尽失。

电视剧《心居》对姑嫂关系的呈现上，多了“明争”，少了“暗斗”；多了难堪，少了体面；多了黑白，少了灰色；多了有话直说，少了一言难尽。

其他情节改编亦是如此。比如剧集放大了顾清俞和施源（冯绍峰 饰）的感情线，各种浓墨重彩，顾清俞都快成“恋爱脑”了；让婚后的顾清俞游离在施源和追求者展翔（张颂文 饰）之间，很容易影响观众对顾清俞的评价；之后还让施源入职顾清俞公司的竞对公司，既抓马又俗套也不现实，小说里没有这些。

把施源父母刻画成那种“极品父母”，更是让人遗憾。小说里，施源父母其实都是可怜人，他们身上浓缩着“时代弄人”“房价弄人”的无奈。施父出身上海的名门望族，上山下乡改变了他的命运，是上海人却回不来上海，几次买房也未能及时上车，如今沦落为上海底层。小说作者对这些人是有极大同情的，剧集里却把他们写成“极品”，把他们极端化、模板化，缺失了对人性灰色地带的转圜余地。

施源父母显得更加不可理喻了

电视剧《心居》并非不堪卒看。不过这部剧里那些可能会让观众觉得“气人”或膈应的情节，大抵是小说里没有的。严肃文学该如何进行影视改编仍是一个值得更多讨论的话题。就《心居》来看，为了制造话题讨论的一些极端化改编，似乎不太成功。

看到人的灰色，理解人的难处，保有人的体面，这应该会是更有上海味道的书写。

——首发澎湃新闻·有戏——

人生在沪，横竖离不开一个“居”字。

婚丧娶嫁，柴米油盐，都是围绕着“居”。居好了，一顺百顺，居不易，诸事不宜。

冯晓琴说住什么样的房子就是什么样的人，听着有点扎心，但在北上混久了，就会觉得话糙理不糙。

也不知道是巧合还是刻意，蜗居和心居，离开了居，只剩下了蜗和心，连起来就是窝心。

十三年，曾经还有点青涩有点作的郭海萍，变成了略有点小沧桑的冯晓琴。

十三年，妹妹从郭海藻变成了冯茜茜。

十三年，内环边上的房子翻了七八九十倍，外环边上的翻了5-6倍也是有的。

倘若在这十三年里要是错过了每一次购房上岸的机会，估计投江的心都有了。这种事，想都不敢想。

看蜗居时候家里老人们边看边说，至于嘛，房价总会降的，别急别急，再等等再等等。眼瞅着岁月皱纹让郭海萍变成了冯晓琴，请问还有多少个这样的十三年可以等呢。

老歌里唱的是由来只有新人笑有谁听到旧人哭，现在身边看到的都是旧人们早买房或暗自庆幸或洋洋得意，而起早贪黑的新人们则依然望房兴叹。

买还是不买，蜗着还是豁出去了，如人饮水，冷暖自知吧。

心居最终还是考虑了众多非京沪观众的接受度，把冯晓琴心心念念的学区房设定在“200多万”，单价才4~5万。如今，别说内环，中环边上敢加上学区二字，就算20年房龄的老破小，也早已经不是这个价位了。内环里随随便便十几万二十万一平的房子，可以打破无数外地中小城市乡镇农村年轻人对上海的美好憧憬。

看了三集，对于冯晓琴因买房受挫而在丈夫大姑子公公姑妈伯母面前噼里啪啦一通“标准海清式”的爆发而忍不住叫好，一方面海清的演技没得说，另一方面也有点情绪带入了。冯晓琴想为自己也为儿子长远计买个房子怎么就不对了呢！

连带着对顾清俞都有些反感，你自己忙赚钱亲爹亲奶奶扔一边不管不顾，弟媳妇操持全家你不愿意借钱给她也就罢了，还撺掇着老头也不出钱。回过头来还跟闺蜜那质疑冯晓琴当年嫁入顾家动机不纯。

废话，就你弟弟那德行，要不是看你家有房有户口，谁脑壳坏掉了嫁到你们家。

说白了还是那句老话，穷人是小心翼翼的大方，富人则是大大方方小气。

动辄七八位数收入的顾清俞，可以大大方方理直气壮的提防着穷家小户出身的冯晓琴，原因无他，就是看不起而已。然后还把自己摆在道德的制高点，来俯视冯晓琴的动机。

大姑子和弟媳妇，就像婆媳之间一样，有的是话题。海清和童瑶，拿捏的都挺好。加上人生落魄的冯绍峰，还有从相逢时节里无缝切换过来的严晓频，后续的看点值得期待。

没看过原著，但深夜里依然默默的希望冯晓琴能有个属于自己的心居，可别再蜗了。

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看了8集，对冯晓琴的观感也有点不好了。

顾磊的死固然是意外，大姑子顾清俞有责任没毛病，但冯晓琴自己就一点责任也没有吗？吵架的时候不反思自己全怪对方就有点无理取闹了吧

想买房子没错，但明知道大姑姐平时看不上自己还要问大姑姐要钱，不是有点自讨没趣吗？说什么有了房子还要把老家弟弟接来，是还觉得自己在婆家不够丢人吗？

虽然顾家人一直把冯晓琴当外人，但冯的这些奇葩想法，还是印证了那句不是一家人不进一家门的老话。

冯晓琴外出劳动要自食其力是个好的开始，希望这个过程中能把自己那些奇葩的想法也好好反思一下。

==========================最后追更一下=========================================

虽然是无悬念的烂尾，但实在是有点太草率了。

剪的太多，冯晓琴突然就喜欢上了展翔，冯家姐弟突然就搬外面了，不讨喜的顾奶奶突然就理解冯晓琴了，顾清俞突然就想开了愿意帮冯晓琴买房了，而冯晓琴居然主动提出要用有借有还的方式来接受大姑姐的好意。。。。

感觉折腾一圈，唯独顾磊白死了😂

另：

弹幕和评论区里二极管真多，要么是非要用冯晓琴的见识短浅和过度贪婪来衬托大姑姐顾清俞的道德无暇，要么就要用顾清俞缺乏分寸感的指手画脚和盛气凌人来反衬冯晓琴的完美无缺。

谁规定冯晓琴和顾清俞就必须得是一好一坏一黑一白？人人都有点缺点又都有各自的优点就不对吗？现实里有几个非黑即白的？

对于这些二极管式的评论，回复都是在浪费感情。

不知道这些生活居就不能拍点正能量的，一家人和和美美的剧，搞这些极端奇葩的人设，明明是一家人，为了制造冲突，强行恶心观众，观众做错了什么，疫情大环境不好，现在人生活压力也大，看剧本来就是为了放松打发时间，不是让你们来给气受的，你们可以说，不喜欢可以不看啊，我是真的真的不想看，营销铺天盖地，刷个抖音都不安生，这种剧能给人带来什么，反思，？教育，快乐？，我都不明白为什么会有这种烂剧出现，你们这圈人，赶快玩完吧，看一眼都嫌烦

有时候生活不一定会更好，但在我们心中总有那么一束阳光，指引我们，而大多数情况下这束阳光往往是“家”是“亲人”。

初看《心居》，那种扑面而来的生活气让我瞬间代入：清晨，冯晓琴就开始忙忙碌碌，准备早点、奶奶的苦瓜汁、爸爸的八宝茶、精准定位老公找不到的手表和衬衫，一项项的流程都在这个妈妈的大嗓门中给再平常不过的一天拉开帷幕。那种全职妈妈为家庭的忙碌、对家庭种种的把握和眷顾都让我想起我那爱操心的老母亲，虽然嘴上总是说着想有自己的房子，抱怨着各种生活的琐碎，但对家总是刀子嘴、豆腐心。冯晓琴这个人物开场这段可以说是确实非常的接地气，必须对海清的演技给予肯定，是生活也是演技，这就是生活给这位女演员的礼物。

海清背后的三人，是一个家，但海清也想要融入这个家

除开演员人设上的细腻刻画，剧情上也有许多地方时刻都在体现两人心中“家”的分量。俗话说三个女人一台戏，但《心居》也让我知道有时候一台戏两个女人就够！两位生活完全相反的女主碰面是在家宴上互送礼物，虽然冯晓琴在自己织的围巾上缝了假LV的标签，也只是让我感受到了两个人由于处境不同，认知是存在差异的，但深究其内核，两个人都是充满善意的。

这条假lv，有点家庭出身的无奈

两人关于买房的认知可以说是这剧的核心炮火点，也是我觉得最能代表家的部分，刚开始我也认为单纯的是姑嫂关系不好而已，所以顾清俞才不愿意借钱给冯晓琴，但到后来顾家三人开小会，阿姐说担心弟弟顾磊和媳妇搬出去弟弟受欺负我才恍然大悟：长兄如父，长姐何尝又不是如母呢？试想如果换成自己，也是不愿让老实的亲人受欺负的，所谓的自私和小气其实都不存在，两人都是基于个人主观想让家里更好，这才是最能体现家的地方，虽然争吵不断，但终究是一家人。不论是顾清俞被父亲一个电话立马空降来给弟弟支援；冯晓琴开篇私下里偷偷替顾爸修好眼镜，还把奶奶的药分好嘱咐按时服用，都能看得出她们来的内心都是柔软的，心里都是有这个家的。

同样是礼物，差别万千，但好牌子好还是用心好？

虽然围绕的是房子，但核心在家。房子不过是迷茫时的欲望，心居心居，最终还是家在哪，心其实就在哪。

房子房子，心居啊？！

初看《心居》的时候，感到不舒服但又具体说不出来哪里不舒服，只是觉得题材和价值观有些陈旧，与当下时代氛围有差距，当回过味来时，发现最不舒服的就在开篇。

开篇一头海清的角色伺候一家老小，将本是枪林弹雨的早晨安排得井井有条。另一头童瑶那边身处高档住宅，悠然做着瑜伽，保姆在屋内打扫。

不知为何，能清晰地感受到主创人员对于两种生活方式的态度，但这其实只是两种不同的生活方式，不应该有高低贵贱。热热闹闹人间烟火，也应该让人感到羡慕和佩服；单身女性，自给自足，悠然自得也同样舒适。但并不是透过机器让观众觉得只有“这样”的生活方式才是对的。

非常不喜欢这种带着“三六九等”的开篇，用鼓吹歌颂一种女性生活方式来去贬低另一种女性生活方式，这不是女性励志剧。这是带着有色眼镜来划分生活的、带着刻板印象、故意制造话题和矛盾的样板剧，没有人间烟火，只有戏…